“Despite the score that he uses all evening, the singer’s magnetic charisma still has an effect, and suspends the audience for each of his note, going so far as to breathe with him.”
Il faut reconnaître qu’en ce frimas automnal, la voix, la diction irréprochable, le charme indéniable, l’aisance du ténor français dans ce répertoire connu mais toujours aussi agréable à l’oreille, tout fait l’effet d’un réconfortant moment, comme au coin du feu.
Bernheim est un chanteur intelligent, qui sait à merveille moduler sans effort tous les effets vocaux et techniques à sa disposition, pour servir le texte et l’interprétation. Jamais dans la nasalité mais toujours admirablement timbré, même lorsqu’il se rapproche de la voix parlée, chaque consonne sifflante (s, ch, g, z) est dans sa bouche un harpon pour l’oreille, accrochant l’attention de l’auditeur. Malgré la partition qui l’accompagne toute la soirée, le charisme magnétique du chanteur fait tout de même effet, et suspend l’auditoire à chacune de ses notes, allant jusqu’à respirer avec lui. Il fait d’ailleurs preuve d’une longueur de souffle impressionnante, notamment dans L’invitation au voyage (Duparc – Baudelaire)…Jouant remarquablement avec les contrastes, il est capable des plus délicats pianissimi, et d’aigus d’une finesse extrême. Rien ne semble jamais lui demander aucun effort, et il prend un plaisir évident à inviter le public dans son univers poétique, jusque vers L’île inconnue, ultime mélodie des Nuits d’été de Berlioz. Le ténor profite également du répertoire belcantiste en fin de récital pour « lâcher les chevaux » et montrer l’étendue des possibilités de sa voix.
(It must be recognized that in this autumnal frost, the voice, the irreproachable diction, the undeniable charm, the ease with which this French tenor handles this well known repertoire is always so pleasing to the ear, [and] everything has a comforting effect, like being by the fire. Bernheim is an intelligent singer, who knows how to effortlessly navigate all of the vocal and technical effects at his disposal, to serve the text and the interpretation. Never in the nose but always maintaining a beautiful timbre, even when approaching the spoken voice, each hissing consonant (s, ch, g, z) is in his mouth a harpoon for the ear, grabbing the attention of the auditor. Despite the score that he uses all evening, the singer’s magnetic charisma still has an effect, and suspends the audience for each of his note, going so far as to breathe with him. He also shows impressive breath control, notably in L’invitation au voyage (Duparc – Baudelaire)…Playing remarkably with contrasts, he is capable of the most delicate pianissimi, and high notes of extreme finesse. Nothing ever seems to require any effort from him, and he takes obvious pleasure in inviting the public into his poetic universe, even towards L’île inconnue, the final melody of Berlioz’s Nuits d’été. The tenor also takes advantage of the Belcantist repertoire at the end of the recital to “let go of the horses” and show the extent of the possibilities of his voice.)
(Recital at Le Festival de Paris)