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Feature

Intervija ar tenoru Benžamēnu Bernheimu. Mīli mani mūžam


No 8. līdz 18. jūnijam Latvijas Nacionālajā operā notiks XX Rīgas Operas festivāls, kurš šogad būs veltīts romantiskajai operai. 8. un 17. jūnijā Rīgā tenors Benžamēns Bernheims pirmo reizi karjerā atveidos titullomu Šarla Guno Faustā, Margarētas lomā debitēs soprāns Marina Rebeka. Mefistofeli tēlos vācu bass Andreass Bauers, kurš diriģenta Tadeuša Voicehovska un režisora Aika Karapetjana veidotajā iestudējumā mirdz kopš pirmizrādes 2016. gada septembrī. 18. jūnijā Benžamēns Bernheims piedalīsies Mārtiņa Ozoliņa diriģētajā festivāla galā koncertā Viva romantica.

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Critical Acclaim

“In all this Gothic horror, the French tenor Benjamin Bernheim as Faust was something of an innocent abroad. But Aik Karapetian had started with a striking touch the older Faust in the first scene was played by a different, older singer (Olegs Orlovs), with Bernheim making his first appearance as the re-juvenate Faust. It was a pleasure to hear a Francophone tenor in the role, even if I had to travel to Latvia for it! Bernheim has a lithe, narrow focussed French-style voice just right for this role. He combined flexibility with focused power. He could produce nice fluid tone for ‘Salut demeure’ …”


Robert Hugill
Planet Hugill

Feature

Pretty Yende, Benjamin Bernheim : deux jeunes voix trentenaires déjà grandes !


Paris demeure une capitale culturelle à de nombreux égards, en particulier dans le domaine de la musique. Ainsi peut-on y entendre à une semaine d’intervalle la soprano sud-africaine Pretty Yende et le ténor français Benjamin Bernheim, deux voix déjà affirmées, l’une à l’Opéra de Paris dans le rôle-titre de Lucia di Lammermoor, l’autre à Eléphant Paname, dans le cadre de l’excellente série L’instant lyrique, pour son premier récital parisien …

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Critical Acclaim

“… le ténor Benjamin Bernheim est splendide de plénitude et de souplesse vocale dans le rôle de Laërte, le frère d’Ophélie.”

{… the tenor Benjamin Bernheim is splendid with fullness and vocal flexibility in the role of Laërte, Ophélie’s brother.}


Julian Sykes
Le Temps

Feature

“Le ténor Benjamin Bernheim sort du bois”


Dans Hamlet, Ambroise Thomas a confié le rôle-titre à un baryton, attribuant le ténor à Laërte, personnage secondaire mais déterminant dans le trio qu’ils forment avec Ophélie. C’est une vieille connaissance qui chantera le frère de la fragile fiancée de Hamlet: Benjamin Bernheim n’était plus revenu à Lausanne depuis huit ans où il avait participé à de nombreuses productions. Qu’est-il devenu? «Eric Vigié a été le premier à me donner ma chance il y a dix ans, affirme-t-il, et il était tout surpris que je revienne auditionner chez lui dernièrement.» Le ténor franco-suisse de 31 ans est proprement ravi de monter à nouveau sur la scène de ses débuts, en guise de reconnaissance. Et en ajoutant le rôle de Laërte à son répertoire, prélude à un engagement plus exposé la saison prochaine sur la scène lausannoise.

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Feature

Protecting the Voice – Benjamin Bernheim’s Strategy For Finding Stability In An Increasingly Chaotic Opera World [Exclusive]


The voice is any singer’s most precious treasure. Without it their career is over no matter how good you look or how wonderful of an actor you are. In modern opera, it is also something that is overlooked as careers increasingly get shorter with fewer rest periods and singers consistently being asked to walk on stage without rehearsals.

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Critical Acclaim

“… the triumph of Benjamin Bernheim at the Deutsche Oper Berlin… a whirlwind provoked by the appearance of Benjamin Bernheim. A great winner of the applause, the Franco-Swiss tenor suspends time from the first aria of Lensky. The voice is of sublime warmth, a consistency of the timbre without faults, but it is even more in crafting the character that Bernheim dazzles: away from the lusty and violent boorishness, Lensky appears here as the great romantic hero of the opera, culminating in the aria “Kuda, kuda,” overwhelming with his modesty and dignity.”

{… le triomphe de Benjamin Bernheim à la Deutsche Oper de Berlin … la tornade provoquée dès l’apparition de Benjamin Bernheim. Grand vainqueur aux applaudissements, le ténor franco-suisse suspend le temps dès le premier arioso de Lensky. La voix est d’une chaleur sublime, l’homogénéité du timbre sans failles mais c’est plus encore dans la caractérisation du personnage que Bernheim éblouit : loin du rustre veule et violent, Lensky apparaît ici comme le grand héros romantique de l’opéra, culminant dans un air Kuda, kuda, bouleversant de pudeur et de dignité.}


Laurent Vilarem
Opéra Online

Critical Acclaim

“The interest aroused by his first recital was therefore great and the beautiful room of the Elephant Paname was full to bursting. Benjamin Bernheim showed that besides the natural timbre of his voice with a warm emission, he possesses that intelligence without which one does not make a great artist. The construction of his recital was a perfect demonstration of his personality and of his possibilities: Duparc, first of all, in order to make heard, in the subtle nakedness of the melody, the mastery of pronunciation and the richness of inner expression; The French operas then, Gounod, Massenet, for the nobility of singing, for the perfect articulation of French which recalls forgotten times, for the dramatic intensity too (in the Des Grieux de Manon!), With this ability to color the Sounds and to project them with a rare authority without ever appearing forced. And what acute, clear, trembling, ardency!


Alain Duault
Opera-Online

Critical Acclaim

“In 1994, as music lovers in short pants greedy for new lyrical experiences (which has not changed since then), we discovered subdued, from the heights of the Salle Favart, a young tenor singing, from Romeo and Juliet of Gounod, « Ah, lève-toi soleil » as ever we would have suspected it was possible to sing it. Lightness, diction, phrasing, youth … We then had to understand that it was useless to analyze what we had felt. The many reasons identified, developed and put together end to end, could not explain what a single word suffices to summarize: grace.


Christophe Rizoud
Forum Opéra

Critical Acclaim

“The Tebaldo of Benjamin Bernheim stands firm with a light tenore di grazia and its upper register.”

{Durchaus mithalten kann der Tebaldo von Benjamin Bernheim mit hellem tenore di grazia und einer Tonhöhe.}


Ingrid Wanja
Opera Lounge

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